毕赣执导的电影《狂野时代》，因主演易烊千玺、舒淇的影响力，预售票房破亿，11月22日首映票房达7950万元，碾压今年上映的不少商业大片。但在该片上映过程中，口碑开始两极分化，“看不懂”“退票15%”等关键词，让《狂野时代》频上热搜。
《狂野时代》是毕赣时隔7年的第三部长片。今年5月，该片作为今年唯一入围戛纳电影节主竞赛单元的华语片，荣获主竞赛单元特别奖，评审团主席朱丽叶·比诺什称赞其为一部非凡的、充满诗意的电影，“它是如此与众不同，单在视觉方面就已经俘获了我，我觉得这无与伦比”。
影片延续毕赣过去那种梦境与现实交织的风格，带着观众进入一场百年幻梦之旅。
“开场半小时后，影厅只剩我一个人，包场了。”影迷苏莞11月26日在北京CBD万达看完160分钟的电影，眼见身边观众一个个离场。她很喜欢毕赣的处女作《路边野餐》，也记得，毕赣的第二部电影《地球最后的夜晚》在2018年底的跨年夜上映时，正好在零点结束，这个噱头让很多情侣一起前往观影，但依然有很多人中途离场。这一次，导演似乎想用五个梦境拍出百年电影史，她觉得，“想法很好，但手法有点兜不住野心”。
影评人孙孟晋则认为，该片具有史诗般的气质，影片的诗意和美学都做到了极致，“电影可以这样美，可以如此梦幻如此奢侈地记录一代代人的苦楚与时世的艰难。《狂野时代》不是一个贯穿始终的传统的故事，像是不同的乐章，但生命始终在流逝，最后，电影和人生深深地融为一体”。
《狂野时代》口碑的撕裂，是有明星加持的艺术电影在流量至上的时代遭遇的市场悖论。一边是拿下戛纳电影节特别奖的高光时刻，另一边则是与粉丝经济互为碰撞后难以匹配的现实。
截至11月27日，《狂野时代》上映六天，票房达1.53亿，排片占比一路下滑至6.8%。
粉丝与迷影之割裂
炒股网站位于北京朝阳公园东侧的微博IN跨次元引力场，刚开业一个多月，因为《狂野时代》上映和易烊千玺25岁生日，成了城中热闹的打卡点。
全楼屏幕轮播的电影片段，加上立牌、冰屏、花墙，以及无数涌入场内的粉丝，让整栋楼成为易烊千玺的沉浸式空间，明星号召力变得无比直观。
易烊千玺跻身金鸡奖影帝，还未上映的《狂野时代》也成了某种意义上的赢家。电影的另一位主演李庚希是上一届金鸡奖影后，加上近期首次执导影片《女孩》的舒淇热度颇高，《狂野时代》的预售破亿几乎顺理成章。
一些出手阔绰的易烊千玺粉丝为了支持偶像，花费心思准备与电影相关的应援礼物，布置展台，包场送票看片。一些粉丝在豆瓣上表示，因为偶像在电影中分饰五个角色，淋漓尽致展现了不同时代的表演，占据绝大多数镜头，让他们感到颇为满意，但也有不少观众表示“第一次看文艺片”“看不懂”。
对于那些不是粉丝，且更加熟悉传统叙事模式的观众来说，非线性叙事的《狂野时代》并不友好。其诗意的镜头、偏于哲理的宏大题材，对观众的理解来说，是一项挑战。
在豆瓣上，十万人为《狂野时代》打出6.5分，大部分评分在一颗星与五颗星之间截然对立，显示出电影在观众心中的两极分化。
不喜欢的人认为，《狂野时代》过于刻意，“形式大于内容，华丽炫技、内核空洞”，属于导演的自嗨。认同的人则认为，富华优配，富华优配配资，香港富华优配公司毕赣以表现主义和怪诞美学织造出一个迷魂般的世界，足以列入“2025华语电影佳作”。
孙孟晋认为，毕赣用一个穿越生死界限的“迷魂者”串联起中国百年历史，充满哲学审视的企图，“他把每一个时代都解构成一种瞬间化的表达，看似抽象与梦境，实际很现实，而且越到后面越清晰。这其实是毕赣的历史观，镜子和迷宫都是历史留给我们进入的途径”。
顺着百年电影史，做一场奢侈的梦
十年，三部长片，对一位年轻的导演来说并不算多。毕赣自己认为，这个数量刚刚好，“每部电影涉及的都是很终极的命题。”
在中国导演中，毕赣是颇受瞩目的作者电影创作者。2015年，26岁的毕赣凭《路边野餐》获洛迦诺电影节最佳新导演奖；2018年《地球最后的夜晚》入围当年戛纳电影节一种关注单元；今年，《狂野时代》在戛纳首映并获得特别奖。
诗意、琐碎、晦涩之上，叠加一种虚构的迷离气息，几乎可以说是毕赣每一部电影的特质。自然，“看不懂”的评论，以及影评人不断对他的电影进行解读，成了常态。
对毕赣来说，无论看得懂还是看不懂，他都是接纳的。他的电影中有很多隐喻与符号，但他并不试图让人去解谜。
易烊千玺饰演的“迷魂者”，是一个在历史中跳跃和迷失的疯狂者。他扮演了五个不同的角色，从早期默片时代出发，经过迷幻的烟馆，穿过上世纪30年代的谍战镜廊，再去往破庙体会“苦”与“空”。他出现在改革开放的年代，那里流行着特异功能和骗术；又出现在上世纪90年代的夜店和千禧年前夜的KTV，感受世纪末的情绪。毕赣用他的镜头，梦幻而奢侈地记录一代代人的迷茫、苦楚与艰难，影片的诗意和美学，也将这种人间的幻灭感推向极致。
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在闭关创作的几年里，毕赣关掉朋友圈，专心筹备电影。关于如何理解这个世界，是最困扰他的问题。他为此读了康德，受到颇多影响，“在他的概念里，真实世界是永远不可能被我们了解的。我们只能了解到我们的知觉，至少它存在过”。
这部电影的核心就是，如何抽象地概括一个世纪，并以人的知觉和梦境，去讲述这七年毕赣对于自身和更大范围“人类命运”的思考。有意思的是，故事只到千禧年，“迷魂者”就重回了默片时代。对于毕赣来说，这也是一种疑问，电影的归宿将是何方。
毕赣坦言，电影拍完之后，他会面临很多压力，但他会选择回避。至于电影的未来，也不是他思考的范畴，在接受媒体采访时，他说：“拍电影是因为我们喜欢，不是因为电影特别能赚。客观环境不是我们所能决定的，但拍电影这件事是我们的兴趣。”
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吴丹
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